El procedimiento mec�anico : pintores espa�noles en la era del cine / Alfonso Puyal.

Bibliograf�ia: [133]-146. - �Indice.

P�AGINA LEGAL -- �INDICE -- INTRODUCCI�ON -- 1. JUAN GRIS Y EL CINE -- CONFLUENCIAS E INFLUENCIAS -- DEL CUBISMO AL CINE -- DEL CINE AL CUBISMO -- PINTOR CIN�EFILO -- PETIT SC�ENARIO -- 2. MIR�O, COLLAGE, CINE -- BAJO EL SIGNO DEL CINE -- DEL COLLAGE AL CINE -- FILMAR COMO UN HORTELANO -- JOAN MIR�O. MONT-ROIG. MAS MIR�O -- 3. SURREALISMO EN HOLLYWOOD: TRES PESADILLAS DALINIANAS -- LA MEC�ANICA DEL SUE�NO -- LA ESCENA AMERICANA -- CELULOIDE ALUCINATORIO -- PESADILLA UNO: MOONTIDE -- PESADILLA DOS: SPELLBOUND -- PESADILLA TRES: EL PADRE DE LA NOVIA -- RECAPITULACI�ON -- 4. DE LA PINTURA AL CINE PASANDO POR EL DOCUMENTAL: NI�NOS, DE ALFONSO PONCE DE LE�ON -- 5. PEL�ICULAS JUNTO A PINTURAS: CINE EN EL PABELL�ON ESPA�NOL DE LA EXPOSICI�ON INTERNACIONAL DE PAR�IS 1937 -- APARATO PROPAGAND�ISTICO -- LAS PEL�ICULAS PROGRAMADAS -- EL GUERNICA FRENTE A ESPAGNE 1936 -- EL PABELL�ON REVISITADO -- BIBLIOGRAF�IA -- PROCEDENCIA DE LOS TEXTOS.

Los pintores espa�noles de las vanguardias de entreguerras no pudieron por menos que sentirse fascinados por el cine, una tecnolog�ia capaz de registrar fotogr�aficamente el movimiento de las formas. El procedimiento mec�anico re�une un conjunto de autores (Juan Gris, Joan Mir�o, Salvador Dal�i, Alfonso Ponce de Le�on y los artistas congregados en torno a la Exposici�on Internacional de Par�is), entre los cuales hay dos nexos comunes. El primero es que todos ellos fueron integrantes de los movimientos de renovaci�on pict�orica, surgidos entre el cubismo de los a�nos diez y el compromiso social de los a�nos treinta. El segundo nexo es que todos ellos tuvieron diversos y ocasionales contactos con el medio cinematogr�afico, ya fuera como guionistas, decoradores, te�oricos o cr�iticos, e incluso como excepcionales realizadores de pel�iculas.

Descripci�on basada en metadatos suministrados por el editor y otras fuentes.